京九演义

背景

在1997年中央电视台的春节晚会上，侯耀文、石富宽演出的《京九演义》算得上一段儿具有较高思想性、艺术性的相声佳作。

说它好，首先在于这段相声的选材。

这就是它旗帜鲜明地歌颂了京九铁路的辉煌，歌颂了京九铁路的建设者无私奉献精神和不畏艰险的英雄气概。使人听后，不仅得到健康的精神享受，还能在酣畅的笑声之中接受一种高尚的、潜移默化的、主旋律性质的教育。达到了寓庄于谐、寓庄于乐的高度，达到了内容与形式的比较完美的统一。用一句大家熟悉的话说，这是一段不折不扣的歌颂型相声。

创新

常识告诉人们，把艺术的表现不恰当地搬到生活里，如同在大马路上开锣唱戏，无疑是件荒唐的事情。而《京九演义》的作者恰恰利用了这个看似荒唐的手法，去结构、去表现这段本来十分难以表现的内容。《京九演义》是一篇规规矩矩的相声，除了思想内容积极健康，题材重大，格调高雅以外，在形式表现上，在艺术表现上，在结构上，尤其是在相声主要手段——包袱的使用上，也颇有一定的新意。

特点

形式表现

在形式表现上，他们打破以往的进进出出的相声手法，採取人物一贯到底的处理。舞台画面生动，艺术形象鲜明，给人耳目一新的感觉。在相声里，石富宽似乎就是评书演员，侯耀文就是劳动模範李铁柱。他们本来就是铁路文艺工作者，在相声内外他们已经和铁路生活不可分割地联繫在一起。他们一出现台上，便能够给人一种信任感。观众的信任是观众欣赏活动的先提条件。有了信任感，才会产生欣赏的兴趣，才能进入共同营造的艺术创作与欣赏的氛围之中。李铁柱身穿工装，头戴安全帽，是个充满朝气，透着机灵的青年人，朴实憨厚中带有几分淘气狡黠。他明知作报告不能用评书的手法，但是，他却能引而不发，设下一个个智慧的圈套，让自以为是评书演员掉下自己设定的陷阱。评书演员身着长衫，精神饱满，说话嗓音洪亮，在不经意中带着几分自信和几分自得的职业特徵。他从自己的艺术经验出发，动不动就搬出“看戏看轴儿，听书听扣儿”的法宝，开言讲究夸张玄妙，举手投足符合评书程式规範，这老兄把生活原则和艺术原则搅和一起，用违背常规的方法去处理事物，结果受到了嘲弄。

艺术表现

在艺术表现上，两位演员表演的都很到位。侯耀文演的李铁柱，倒口生动，言谈话语符合人物特徵；石富宽模仿的评书演员，相当精彩。他摹仿评书表演的语气、手势、表情、动作，夸张适度，能够给人一种艺术创造中“他就是”的认同。两位艺术家在舞台上配合严谨细緻，银钉扣隼，準确得体，既没有啰嗦不洁的废话，也没有手忙脚乱的动作，语气表情处处符合人情事理。甲乙之间合作，这样成熟、健康、简洁、準确、默契的表演是很难得的。

结构特点

《京九演义》的通篇结构不能不令人称巧。起承转合，自然熨帖。倘若，一上来就直言直语开讲京九铁路如何重要，工人师傅如何伟大，工程多幺艰苦，工人多幺可爱等等。当然，这也是一种方法，但那决不是写相声，起码不是相声的结构法。在整个段子中，甲乙二人始终处于遵循常理和违背常理的矛盾中。评书演员用评书的手法去作情况汇报，有背常理；形容工地场面，採用脱离生活的描绘语言，有背常理；描述劳动模範音容笑貌用老评书的“开脸”，有背常理；把铁路工人当成张飞去形容，有背常理；在叙述紧张的情况时，还要拴扣子，以期吸引观众，有背常理；工地塌方本是危险的事情，评书演员认为“好玩”，有背常理；工人们战胜塌方，第二天照常上工，而评书演员以为要大吃大喝，发奖金，放假三天，更是有背常理。这些违背常理的地方，正是应了相声招笑的一个原则——“理不歪，笑不来”。这个“歪”是那位评书演员想当然的结果，自以为是的结果，自作聪明的结果，当然，也是他脱离生活，脱离实际的反映。採用这个结构手法，很显然是作者经过艰苦构思而得。这样做的结果，既是内容情节的需要，也是作者“不着一字，尽得风流”的匠心。在人们不经意中给那些因循守旧，不思进取，故步自封的文艺工作者一个善意的讽刺。在一篇歌颂性很强的相声里，还能具备了一定的讽刺意义。收到了一石击二鸟的效果，实在难能可贵。

京九演义

京九演义

基本介绍

背景

创新

特点

形式表现

艺术表现

结构特点

包袱使用

相声台词