教科书上说，蚂蚁是“变态型昆虫”，分工异常明确。我们能看到的所有蚂蚁都是没有生殖能力的雌性工蚁，它们负责挖洞、觅食、保卫蚁巢、照顾幼蚁，使命就是干活、干活、干活。巢内的蚂蚁有雌雄之分，到了一定的时间，它们会飞到空中交配，大多数都会被鸟吃掉，雄蚁除了这短暂的授精任务，在蚁穴里毫无用处。

几千万年来，蚂蚁的世界看上去无比美好、秩序井然，蚂蚁们面对着永远乾不完的活，兢兢业业、任劳任怨。就在这一天，三只过得不爽的“工蚁”无意中惹了一个大乱子，他们自己却还不知道。

2011年，陈明昊找到了正在研读辛亥革命的编剧杭程，告诉他自己想要做一部有关蚂蚁的戏。在研究了几本关于蚂蚁生活习性的书之后，杭程发现用蚂蚁来体现辛亥革命很合适。陈明昊对剧本进行了二度创作把《蚂蚁没问题》和武昌起义联系在了一起。

有几个文学社的士兵，因为一次偶然的巡查，把巡查的小头目打死了，这就是武昌起义的第一枪，这个偶然的因素引发的辛亥革命。虽然这个场景在舞台上被呈现了出来，却很少有人觉得这就是武昌起义。为此，杭程强迫陈明昊把自己的剧本印出来，随票附赠给每一个进场的观众。

《蚂蚁没问题》演出开始前三天，20吨种花的泥土连夜运到东方先锋剧场，剧组工作人员就在舞台上铸造了大大小小的山坡、蚁穴、泥坑等场景。而表演中很多地方都会用到土的元素。开演之前十五分钟，演员们就进入表演区熟悉环境。演出时，演员在土堆上、泥水坑里摸爬滚打。《蚂蚁没问题》二轮演出的舞台是一张具有泥土颜色的檯布。

看似先锋的《蚂蚁没问题》有一条完整且清晰的故事主线，至少这点它并不是多先锋。但从导演和表演来说，大约都没太把讲故事当一回事，力气全使在舞台上。20吨泥土堆砌的舞台质感硬朗强烈，多媒体和音效设计狂躁而充满神秘感，视听令人耳目一新。尤其是胖蚂蚁被迷离诡异的“爱情之音”神秘召唤时，一双曼妙长腿掠过后景的一扇“窗户”，堪称全剧最令人叫绝的舞台处理。可惜，这些强烈的“点”遍布全剧，就是没能在某一刻连成一体。对一个形式占上风的戏而言，《蚂蚁没问题》的故事力道有了，却枝蔓繁多，不够乾净；对一个故事够强大的戏而言，《蚂蚁没问题》又玩了太多花样，使全剧的整体性有所折损。

但不论如何，《蚂蚁没问题》都是一部很风格化的小戏。作为一部导演处女作，陈明昊做得不错。这一次他成功将自己藏身戏中，而没像以往许多作品那样，让整部戏沦为他招牌式“气喘吁吁表演法”的配角，光这一点已值得欣慰。（《京华时报》评）