文园原为康熙年间丰利进士张祚的一座别业，后售于安徽盐商汪氏。汪氏第四代汪澹庵为营造一所适于子孙读书的地方，于园内辟课子读书堂，经过精心经营，文园初具规模。园内布局如画，楼阁亭台，迴廊曲径，湖石假山，玲珑剔透；处处溪水环绕，林木葱郁，极尽池馆花木三胜，园中建有课子读书堂、念竹廊、紫云白雪馆、一枝庵、浴月楼、读梅书屋、碧梧深处、桃花潭、凤楼山馆、韵石山房、停云馆、归帆亭等多处佳景。

第五代汪之珩性雅逸，尤喜广交文朋诗友，他与李御、刘文玢、吴合纶、顾駉、黄振号“文园六子”，着有《文园六子诗》、《甲戊春吟》、《文园集》等文集。为使文园具备相当规模，汪之珩斥巨资广聘名工巧匠扩建园林。扩建后的园林姿态优美而线条流畅，碧梧、红桃与绿蕉、洞门、漏窗相掩映，构成一幅幅图画小品，绕园一周，可深得“三五步、走遍江南”之真谛。郑板桥、黄瘿瓢、罗两峰、王竹楼、蒋宗海、刘名芳、李萝村等都曾到此流连觞咏，留下许多可以传诵的诗篇，其文化内涵之丰，不仅名扬两如，而且誉满大江南北。

文园于第六代汪之珩之子汪为霖时达至极盛。汪为霖于嘉庆八年不惜重金请来常州造园名手戈裕良，对文园重新设计修整，并在文园北隅新建了一座“绿净园”。园内设定有凤楼山馆、浴月楼、碧梧深处、韵石山房等多处佳构，其中的“小山泉阁”更是被陈从周推崇备至，誉为古典园林中绝品。而汪为霖的那首《重葺文园》“换却花篱补石阑，改园更比改诗难。果能字字吟来稳，小有亭台亦耐看。”也被陈先生多处引用，如今已成为咏园林诗中的名篇了。

汪为霖殁后，其嗣子汪承镛尚能稍继风雅，他对两园没能开拓扩建，但他于道光十年，延请白蒲丹青名手季标绘成《文园十景图》、《绿静园四景图》，并请南通书法家朱英和朱玮题咏：汪承镛亲撰《两园记》一篇，其后十年，将《两园图咏》合刻付梓，他在题记中说：“余家雉水之上，旧有文园，绿净两园，令将各景绘图，乞名流题咏，或赋长篇，或吟短什，为园林生色，亦以志苔岑雅契云。”可见汪承镛对家园不可谓不用心，但后因其常年在山东蓬莱等地任知府，两园鲜人管理，日渐衰落，到了同光年间，仅存断垣残壁，已是荒废莫治，及至近代，又大部毁于战火，旧时盛况，不得复见。如此算来，文园存世180年。

现存留下来的十四页两园图，民间初为南通学者费范九所得并重新装帧。1930年，掘港西方寺僧范成访文园故址，乃与费范九商借斯图重新刊印，由书法大家叶恭绰题签，并与费范九、姚祖诏等人作跋，该图现为南通市图书馆收藏。

园虽废，图尚存，今人聊以自慰。其间汪氏四代的文化活动、人文精神值得我们去心摹手追。

明清时期，江海平原有三大名园，南通顾氏姝媚园，如皋冒氏水绘园，还有一处就是如东丰利的汪氏文园。如今姝媚、水绘二园劫后重缮、丰韵犹存，文园却早已湮没不彰了。而在当时，文园风雅之胜较之二园可以说有过之而无不及。
文园创建于清朝初年，初始仅为小型私家花圃。雍正13年（1735年），徽商汪氏第四代汪澹庵为了营造一所适于子孙读书的处所，斥巨资广聘名工巧匠，扩建园林。园内布局如画，溪流有声，其造型之典雅、结构之精密，在当时园林中翘楚一方。汪澹庵之子汪之珩（字楚白，号璞庄），自幼聪慧好学，酷爱诗文，着有《文园集》、《甲戌春吟》等多种着作，辑刻的《东皋诗存》48卷，列入乾隆御订、纪晓岚主编的《四库全书》集部存目。汪之珩还广交文朋诗侣，与李御（萝村）、吴合纶（月樵）、刘文玢（樗村）、顾（牧原）、黄振（瘦石），号“文园六子”，终日在园内诗酒唱酬。其时东南名流多会于此，他们流觞兴思，抚琴伴吟，极尽风雅之能事。如皋旧志云：“一时江乾车马，络绎不绝。”在这纷至沓来的一群群人中，有几位特殊的身影颇引人瞩目，他们就是扬州八怪。
扬州八怪是当时活跃在画坛的艺术革新派，他们有着鲜明的个性、耐人寻味的笔墨情调和清新狂放的艺术趣味，在中国艺术史上具有极高的地位。就在当时，他们其中的任何一位也是享誉甚隆的大师级人物。
首先下榻文园的是黄慎。黄慎，字恭寿，号瘿瓢，福建宁化人，曾先后两渡邗水，流寓扬州卖画为生。他是乾隆20年（1755年）来文园的。其实在此前一年，汪之珩先到扬州寻访了他，两人相会，一见如故，黄慎特作诗《汪璞庄过邗上草堂》一首：“东海知名士，相逢白髮年。停舟问秋水，穷巷吟厨烟。……”以记其事，汪见其境遇窘困，初赠出手，便是白银百两。临别，又邀约黄慎中秋佳节到平山聚会，黄慎欣然应允。是年中秋，汪之珩率文园诸子宴集平山堂，瘿瓢老人受到了热情欢迎。席间，宾主坐花载月，分韵作诗，黄慎连夺其冠饮酒数杯。月满中天，余兴犹浓，黄慎酒酣挥毫，即兴作《夜游平山图》卷（现存上海博物馆），博得众人一片喝彩。临别时，汪之珩再邀黄慎古丰一游。次年秋天，时年69岁的黄慎驱车两日，践约来到了慕名已久的文园。汪之珩设宴招待极为热忱，黄慎有诗曰“主人盍簪碧筒饮，何异兰亭修禊初”。对于文园的环境，老人更是讚不绝口：“着述满庭无俗客，通猎千古罗群书”。黄慎在文园一住就是3个月，这是他一生最为快意的时光。他在文园创作了不少传世诗画作品，如为友人王国栋（字殿高、号竹楼，兴化人，郑板桥同窗好友，在文园任教读，寓居文园数十余年）作《王竹楼莓苔小坐图》，并题以七言古诗（现藏上海博物馆）；为南通画家丁有煜作工笔坐像图（现藏南通博物院）。在冬至由王国栋陪同去南通拜访李方膺（未遇）、丁有煜，直到来年初春又重游文园，写下了《重过汪璞庄读书堂》等诗。其后不久，黄慎便依依惜别了文园与扬州，于乾隆23年（1758年）买舟南下，归抵福建宁化老家。
接踵而来的便是大名鼎鼎的郑板桥，他是乾隆25年（1760年）夏从南通赶到丰利的。传说是访其亲戚刘柳村，事实上，他是赶赴文园之约的。无锡市博物馆藏有一幅郑板桥手稿,开句便是：“我住文园，是六月，匆匆赴约。”落款是“客文园题赠汪璞庄观察一首，调寄满江红，乾隆庚辰（即乾隆25年）七月十五日，板桥郑燮草稿”。按此，郑板桥住在文园最少也有1个半月。在文园，他写下了《板桥自序》与《刘柳村册子》这两篇着名的文章，如今都是研究板桥艺术人生的重要文献。良辰美景，文园自然少不了诗酒雅酬，“风雨连绵直到秋，欣逢晴夕共登楼。”“儿女无端笑口开，跪陈瓜果满凉台……”从汪之珩《庚辰七夕同王竹楼郑板桥郭琅亭黄瘦石》这组七言绝句中，可窥一斑。
金农在当时影响最大，被称为八怪之首，他与文园亦有渊缘，他曾在乾隆27年（1762年）8月，为汪之珩作《墨竹图》。其实，在乾隆19年黄慎的《夜游平山图》卷上，金农就曾为之题诗。金农是否到访过文园，不得而知，但他的弟子，也是八怪之一的罗聘（号两峰）却于乾隆29年（1764年）应文园主人之请，来到古丰作画。汪之珩《罗两峰自云前生花之寺僧绘图索题》一诗有云：“莫上翻经般若台，留君暂住海之隈。此时只是真名士，他日相逢合掌来。”扬州博物馆至今还珍藏有罗聘画赠丰利画家陈嵩的一幅《指画唐人诗意图》。罗聘此行还在掘港古镇留下屐齿蹤迹，最着名就是江片石《国清寺同罗两峰吴苍崖夜坐》的那首诗。
李方膺是扬州八怪中的唯一南通人，《丰利镇志》和民间传说都说他曾到过文园，但到目前为止，还没有资料证实他来过丰利，这可能与他常年寓居金陵借园，去世且早而错过际会有关。但他生平最好的两个朋友袁枚与丁有煜却与文园关係密切。
李鱼单为八怪中最年长者，他肯定是知道文园的，因为王国栋就与其比邻而居，并且二人还常互相唱和，作为奉汪之珩为知恩主人的王国栋，回兴化老家时，怎幺会不说起文园呢？何况还有金农黄慎郑板桥诸人。至于八怪中的汪士慎、高翔以及其他一些画家如华、高凤翰、边寿民等与文园有无交往，尚有待于将来文献资料的挖掘与发现了。
乾隆年间，闻名天下的扬州八怪与海隅古丰的这段翰墨之缘，这不仅是文园的盛事，更是如东文化史上的佳话，乃至在整个江海文化上，也是最为灿烂的篇章。

2010年6月12日，丰利文园博物馆举行开馆仪式。市文化广电新闻出版局局长陈亮，县委常委、宣传部长陈昌龙为丰利文园博物馆揭牌。

为了保护和利用历史文化遗产，县镇两级和文化部门组织专门人员通过多年挖掘、整理，并投入近百万元对文园仅存的一座两层小楼进行了修复，闢为丰利文园博物馆。在昨天的开馆仪式上，陈昌龙希望各地加大历史文化遗产保护力度，丰富如东人文内涵，打造更多的历史名胜古蹟，推动我县文化、旅游事业的更加繁荣。

岁月沧桑，时光推移。丰利汪氏文园，一度名震江淮，文人墨客云集的盛况不复得见，文园仅残存一栋两层破旧的小楼。为保护这一文化遗产，2009年由如东县政府出资、县文化局承办，购买了古楼的产权，并进行了抢救性维修，修复后的古楼又重现昔日风采。2010年如东县文广新局多方搜求、徵集与文园相关的史料、文物和名家字画，精心设计，将其打造成一个能反映文园历史变迁的小型博物馆。2010年 6月12日，丰利文园博物馆建成开放，成为如东文物保护工作的一个亮点工程。