武兆堤(1920年11月18日—1992年9月3日),祖籍山西省襄汾市,出生于美国匹兹堡市,中国内地导演、编剧,毕业于北京电影学院。
1948年,与苏里、吴茵共同创作歌剧《钢骨铁筋》,后由成荫改编为剧情电影《钢铁战士》。1954年,担任工业题材影片《无穷的潜力》的副导演。1955年,与苏里联合执导战争电影《平原游击队》,该片获得中国文化部优秀影片三等奖。1957年,独立执导个人第一部电影《地下尖兵》。1959年,由其执导的剧情电影《冰上姐妹》上映。1964年,执导战争电影《英雄儿女》。1971年,执导京剧戏曲艺术片《沙家浜》。1980年,将话剧《陈毅出山》改编为剧情电影《山重水複》。1992年9月3日,武兆堤病逝,享年72岁。
基本介绍
- 中文名:武兆堤
- 国籍:中国
- 出生地:美国匹兹堡市
- 出生日期:1920年11月18日
- 逝世日期:1992年9月3日
- 职业:导演、编剧
- 毕业院校:北京电影学院
- 代表作品:英雄儿女、山重水複、平原游击队
- 祖籍:山西省襄汾市
人物经历
武兆堤的父母均为留美知识分子。父亲从事冶金业,因在美国钢铁城匹兹堡生下儿子,故为之取名“董钢”。1925年,武兆堤跟随父母回到中国。1932年,武兆堤国小毕业,升入太原成成中学,其间受到处于地下活动的共产党的影响,开始产生投身革命的嚮往。
1936年,参加中共影响下的抗日组织“山西牺牲救国同盟会”,后又加入成成中学师生抗日游击队。1937年,辗转赴西北战地委员会游击四支队剧团担任演员。
1938年2 月,进入山西民族革命大学学习文艺;同年秋天,毕业分到二战区文工团。1939年1月,因不满国民党军中上级官员的作为,与同学结伴从团部出逃,前往延安。在逃亡途中,为掩人耳目,从此改名“武兆堤”。到延安后,入抗日军政大学学习,并加入了中国共产党 ;先后于抗大文工团、东北军政大学文工团、中南军政大学文工团担任戏剧队长、导演、演员等。
1948年,与苏里、吴茵共同创作歌剧《钢骨铁筋》,后由成荫改编为剧情电影《钢铁战士》。1949年,其将柳青的小说《铜墙铁壁》改编成了电影剧本《沙家店粮站》。1951年,武兆堤随中国人民志愿军奔赴朝鲜战场。
1953年,武兆堤自朝鲜战场返回国内,从中央电影局剧本创作所调往东北电影製片厂担任导演。1954年,武兆堤还在由于敏编剧、许珂执导的工业题材影片《无穷的潜力》中担任副导演。
1955年,与苏里联合执导战争电影《平原游击队》,该片获得中国文化部优秀影片三等奖;同年秋天,进入北京电影学院导演专修班学习。1957年,从北京电影学院导演进修班结业,回到了长春电影製片厂(前身东北电影製片厂),并与王炎联合执导现实题材影片《寻爱记》,不久后又完成了独立执导的第一部故事影片《地下尖兵》。
1958年,执导剧情片《工地青年》,该片讲述了学校出来不久的见习技术员尚越在工地上成长的故事;同年,执导纪录性艺术片《红领巾的故事》;此外,还与尹一青、纪叶联合编写了电影剧本《并肩前进》,此剧本后由严恭执导。
1959年,由其执导的剧情电影《冰上姐妹》上映。1961年,执导由白德彰、 王延盛共同主演的剧情电影《七天七夜》。1964年,执导战争电影《英雄儿女》,影片改编自巴金小说《团圆》。
1971年,与马尔路、姜树森联合执导京剧戏曲艺术片《沙家浜》。1980年,武兆堤被文化部任命为北京电影製片厂副厂长兼导演;同年,将话剧《陈毅出山》改编为剧情电影《山重水複》。1992年9月3日,武兆堤病逝,享年72岁。
主要作品
导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1980年 | 《山重水複》 | 电影 |
1971年 | 《沙家浜》 | 电影 |
1964年 | 《英雄儿女》 | 电影 |
1962年 | 《七天七夜》 | 电影 |
1959年 | 《冰上姐妹》 | 电影 |
1958年 | 《红领巾的故事》 | 纪录片 |
1958年 | 《工地青年》 | 电影 |
1957年 | 《寻爱记》 | 电影 |
1957年 | 《地下尖兵》 | 电影 |
1955年 | 《平原游击队》 | 电影 |
编剧作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1964年 | 《英雄儿女》 | 电影 |
1959年 | 《冰上姐妹》 | 电影 |
1958年 | 《并肩前进》 | 电影 |
1954年 | 《沙家店粮站》 | 电影 |
1950年 | 《钢铁战士》 | 电影 |
助理导演
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1954年 | 《无穷的潜力》 | 电影 |
获奖记录
获奖时间 | 奖项名称 | 获奖作品 | 备注 |
---|---|---|---|
1955 | 中国文化部优秀影片三等奖 | 《平原游击队》 | 获奖 |
人物评价
在武兆堤创作的一批影片里,一以贯之地感悟着英雄的品质并尽其所能地呈现出英雄的壮举,努力探索并推动着新中国电影的英雄叙事,流露出新中国电影特有的、充满着乐观主义和理想主义色彩的精神气质。当然,新中国电影所遭遇的政治风云及其坎坷命运,也同样体现在武兆堤的电影实践中,使其成为一个无法独立于所处时代并超越自身境界的中国电影人(《电影艺术》评)。他以自身深厚的军旅生活积澱,以及他对中国北方普通劳动者、士兵日常生活的深切体验,很大程度弥补了当时电影艺术家普遍存在的艺术观念、技巧、方法上的匮乏和不足,从而使他的作品散发出一股拙朴清新、浑然天成的趣味和美感(《当代电影》评)。