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武兆堤

(2019-09-07 11:47:34) 百科
武兆堤

武兆堤

武兆堤(1920年11月18日—1992年9月3日),祖籍山西省襄汾市,出生于美国匹兹堡市,中国内地导演、编剧,毕业于北京电影学院。

1948年,与苏里、吴茵共同创作歌剧《钢骨铁筋》,后由成荫改编为剧情电影《钢铁战士》。1954年,担任工业题材影片《无穷的潜力》的副导演。1955年,与苏里联合执导战争电影《平原游击队》,该片获得中国文化部优秀影片三等奖。1957年,独立执导个人第一部电影《地下尖兵》。1959年,由其执导的剧情电影《冰上姐妹》上映。1964年,执导战争电影《英雄儿女》。1971年,执导京剧戏曲艺术片《沙家浜》。1980年,将话剧《陈毅出山》改编为剧情电影《山重水複》。1992年9月3日,武兆堤病逝,享年72岁。

基本介绍

  • 中文名:武兆堤
  • 国籍:中国
  • 出生地:美国匹兹堡市
  • 出生日期:1920年11月18日
  • 逝世日期:1992年9月3日
  • 职业:导演、编剧
  • 毕业院校:北京电影学院
  • 代表作品:英雄儿女、山重水複、平原游击队
  • 祖籍:山西省襄汾市

人物经历

武兆堤的父母均为留美知识分子。父亲从事冶金业,因在美国钢铁城匹兹堡生下儿子,故为之取名“董钢”。1925年,武兆堤跟随父母回到中国。1932年,武兆堤国小毕业,升入太原成成中学,其间受到处于地下活动的共产党的影响,开始产生投身革命的嚮往。
1936年,参加中共影响下的抗日组织“山西牺牲救国同盟会”,后又加入成成中学师生抗日游击队。1937年,辗转赴西北战地委员会游击四支队剧团担任演员。
1938年2 月,进入山西民族革命大学学习文艺;同年秋天,毕业分到二战区文工团。1939年1月,因不满国民党军中上级官员的作为,与同学结伴从团部出逃,前往延安。在逃亡途中,为掩人耳目,从此改名“武兆堤”。到延安后,入抗日军政大学学习,并加入了中国共产党 ;先后于抗大文工团、东北军政大学文工团、中南军政大学文工团担任戏剧队长、导演、演员等。
1948年,与苏里、吴茵共同创作歌剧《钢骨铁筋》,后由成荫改编为剧情电影《钢铁战士》。1949年,其将柳青的小说《铜墙铁壁》改编成了电影剧本《沙家店粮站》。1951年,武兆堤随中国人民志愿军奔赴朝鲜战场。
1953年,武兆堤自朝鲜战场返回国内,从中央电影局剧本创作所调往东北电影製片厂担任导演。1954年,武兆堤还在由于敏编剧、许珂执导的工业题材影片《无穷的潜力》中担任副导演。
1955年,与苏里联合执导战争电影《平原游击队》,该片获得中国文化部优秀影片三等奖;同年秋天,进入北京电影学院导演专修班学习。1957年,从北京电影学院导演进修班结业,回到了长春电影製片厂(前身东北电影製片厂),并与王炎联合执导现实题材影片《寻爱记》,不久后又完成了独立执导的第一部故事影片《地下尖兵》。
1958年,执导剧情片《工地青年》,该片讲述了学校出来不久的见习技术员尚越在工地上成长的故事;同年,执导纪录性艺术片《红领巾的故事》;此外,还与尹一青、纪叶联合编写了电影剧本《并肩前进》,此剧本后由严恭执导。
1959年,由其执导的剧情电影《冰上姐妹》上映。1961年,执导由白德彰、 王延盛共同主演的剧情电影《七天七夜》。1964年,执导战争电影《英雄儿女》,影片改编自巴金小说《团圆》。
1971年,与马尔路、姜树森联合执导京剧戏曲艺术片《沙家浜》。1980年,武兆堤被文化部任命为北京电影製片厂副厂长兼导演;同年,将话剧《陈毅出山》改编为剧情电影《山重水複》。1992年9月3日,武兆堤病逝,享年72岁。

主要作品

导演作品

时间名称类型
1980年
《山重水複》
电影
1971年
《沙家浜》
电影
1964年
《英雄儿女》
电影
1962年
《七天七夜》
电影
1959年
《冰上姐妹》
电影
1958年
《红领巾的故事》
纪录片
1958年
《工地青年》
电影
1957年
《寻爱记》
电影
1957年
《地下尖兵》
电影
1955年
《平原游击队》
电影

编剧作品

时间名称类型
1964年
《英雄儿女》
电影
1959年
《冰上姐妹》
电影
1958年
《并肩前进》
电影
1954年
《沙家店粮站》
电影
1950年
《钢铁战士》
电影

助理导演

时间名称类型
1954年
《无穷的潜力》
电影

获奖记录

荣誉奖项
获奖时间奖项名称获奖作品备注
1955中国文化部优秀影片三等奖《平原游击队》获奖

人物评价

在武兆堤创作的一批影片里,一以贯之地感悟着英雄的品质并尽其所能地呈现出英雄的壮举,努力探索并推动着新中国电影的英雄叙事,流露出新中国电影特有的、充满着乐观主义和理想主义色彩的精神气质。当然,新中国电影所遭遇的政治风云及其坎坷命运,也同样体现在武兆堤的电影实践中,使其成为一个无法独立于所处时代并超越自身境界的中国电影人(《电影艺术》评)。他以自身深厚的军旅生活积澱,以及他对中国北方普通劳动者、士兵日常生活的深切体验,很大程度弥补了当时电影艺术家普遍存在的艺术观念、技巧、方法上的匮乏和不足,从而使他的作品散发出一股拙朴清新、浑然天成的趣味和美感(《当代电影》评)
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