《胭脂扣（梅艳芳、张国荣主演）》读后感1600字

国内文坛中盛放的鲜花不多，但蜚声中外的张爱玲和李碧华是其中耀眼的两朵。这本《胭脂扣》是我第二次拜读李碧华之作，和上一本《霸王别姬》的感觉有相通之处，但又有一些细微和迥异的差别。

李碧华极其擅长写前尘往事，痴男怨女，奇情畸恋。她笔下的人物似人似鬼，非人非鬼，明明是人类，但却如一幅虚幻的众生相，一卷吊诡的浮世绘。她是一位心理学家。男女那点儿事，那些小心思小九九，被她摸得门儿清，仿佛拿着显微镜看玻璃器皿中的叶脉切片。她妙笔下的字接连成线，掺杂一点风月情浓，成团地缠呀绕呀，捆扎着读者在别人的情海欲海中沉浮。疼痛那么一阵子醒来，才发觉是黄粱一梦。基于人类，却胜于真实，所以说李碧华其实是在写人身上的鬼事。

作为一名女性作家，她书里的主角几乎都是女性。《胭脂扣》里的如花，《潘金莲之前世今生》里的潘金莲，《满洲国妖艳——川岛芳子》中的川岛芳子，都是女人，而且是在历史或她们的历史中的名女人。

在《胭脂扣》里，如花是一代名妓。李碧华讲了一个老套的爱情故事，钟一妓女与痴情少爷的爱情故事。其实《胭脂扣》通篇只说了一个道理：爱情需要面包做基础。俗话说“贫贱夫妻百事哀”，一无所有的富家少爷与洗净铅华的风流名妓在脱离物质基础后总不能“餐餐吃爱情”?前期的如花值得怜惜，后期的如花使人畏惧。她是一个让人迷恋，又能让人惊恐的女子。自小便不知爱为何物，一旦得到了岂能轻易放手?她的爱情观是轰轰烈烈的，是互相占有不留一丝缝隙的，生要一起生，死要一起死。或许，曾经年少的我们看着琼瑶创造的五阿哥和小燕子，尔康和紫薇，心里也憧憬能有这样一份烟火般绚烂的爱情。但时光荏苒，阅历催人成长。终归我们承认平淡，尊重平淡，敬爱平淡。就像阿定和阿楚，姐姐和姐夫，他们终将蛰伏于平凡并享受平凡，慢慢“拥有一个幸福的肚腩”。这样，未曾不好。

李碧华很有“理性”，也很有“人性”。即使四大名著之一的《水浒传》早已给潘金莲判了“千古第一淫妇”的刑，但她却从不随众。她剥离千万人恶毒的诽谤，从中抽出潘金莲重新审视。才发现，潘金莲也不过是一个无依无靠，任人玩弄的女子。

在《潘金莲之前世今生》里，我看到了宿命。前世的金莲浮萍一般辗转于男人的欲海，付出一片情意，最终落得惨死的下场。三寸金莲一步一步拖出一条血路。都说冤冤相报何时了，可不报这满腔的怨愤又能向何处，向谁倾泻?她以为再来一世终究能改写命运，却只不过是从一个窟窿钻进另一个窟窿。上一生的人改头换面恶鬼缠人似的跟着她来了。她还是摆脱不掉这些男人，也随之摆脱不掉风流的天性。时代是这样，能怪谁呢?或许这宿命只要偏掉其中一环她就能全身而退，可偏偏全让她遇见了，终于是摆脱不掉。还不如堕入畜生道，也好过遭命运反复蹂躏。

有一种理论叫“原生家庭”理论，意思是一个人的一生都将带着原生家庭的烙印。我想，川岛芳子的一生一直都受着她生父肃清王的影响。望女成凤。其实“成凤”根本算不上，最多是把她当做一件武器。川岛芳子的人生是被无数个野心勃勃的男人推着走的，她其实本来没有什么大目标，连后来那些被强迫附加的梦想也都是一场虚空。川岛芳子终其一生不知道自己要什么，她没有方向感。她不知道中国和日本哪个是她的祖国，不知道她到底是中国人还是日本人，连她的爱情也成了混沌的。初恋和同学，她最终为了所谓复辟选择了后者。一个陌生的男人。

川岛芳子以身体为武器，以男人为藤蔓，一步一步爬往权力的顶峰。到底是男人利用了她，还是她利用了男人，反正都是各执一词，不辨西东。看客只要知道，川岛芳子作为一个某种程度上的失败者，告诉了我们女人一定要有自己的方向和目标，不能到头来竹篮打水空一场。

人艰不拆，活着已经很艰难，我们就不要再去看别人如何奋力苟活了。这三篇之中潘金莲的故事实在让我看得揪心，不知诸公如何?但我想自己应该尽量少看一些人间真相。太刻薄。