《扬州画舫录》读后感1300字

历来便有“楼以文贵”之说。其实何止是楼，山水之景亦如此，有了诗文，便增添许多韵味和趣意，原本的景色便似叠加了历史时空中的多重视角，回味无穷。

这便是我此次边游扬州边读此书的原因了。

初识扬州，源于我最喜欢的老师。那次一起吃饭，他手持一支烟，斜倚在椅子上，烟雾缭绕中，跟我们说起扬州时，眼睛在发光。“早上皮包水，晚上水包皮”，冶春的早茶，何园的亭廊窗石，瘦西湖的两堤花柳，“远山来与此堂平”的平山堂，东关街市肆之间的小吃，“扬州郭里暮潮生”的古运河夜景，老字号修脚大师的手艺。我知扬州于我，已成一种心心念念的情怀。

杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园亭胜。三者鼎峙，不可轩轾⑤

这样的评价，扬州担得起。不过在我看来，扬州绝不只是园亭。这座有着2500多年历史的城市，有东坡所说的的“归来春酒熟，共看山樱然”的山色，有杜牧所说的“暮霭生深树，斜阳下小楼”的楼阁，有“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的水光，还有“雕栏曲曲生香雾，嫩柳纷纷拂画船”的栏槛画舫。重点说说瘦西湖上的二十四桥、欧阳修的平山堂、何园的亭廊窗石。

“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”

并非夜游，可走过二十四桥的一级级台阶，虽无头顶无声冷月，可波心荡漾的湖面和飘打在脸上的江南烟雨，仍让我愁绪万千。“年年为谁生”，兀自开花吧，不要去为了谁。

然后是何园。亭、台、楼、榭、廊是园林布景中的重要角色。

造园艺术中有所谓“空窗”一说，是指在墙面上开挖的不装窗扇的窗孔。它的作用往往用于通风采光，兼及取景画框。这里就要提一下“框景”了。框景是园林布景中一种较为常用的手法，用框景只览一隅，幽深的园林，别致的布景，就可勾起游玩者的游览兴趣。

在何园的熙春堂，确实看到了这样一幅景致，以堂后白墙为画卷，生机勃勃的竹子便是笔墨，屋内望出去，既雅致又千姿百态，可谓别具匠心。

再来说说平山堂。

平山堂上还有一副巧妙的楹联值得一提：

衔远山，吞长江，其西南诸峰林壑尤美。

送夕阳，迎素月，当春夏之交草木际天。

这幅对联分别摘自宋代四位名家范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》、王禹偁《黄冈竹楼记》和苏轼《放鹤亭记》四大名记中的名句，用来形容平山堂可谓妙手天成，而且有意思的是，除了范仲淹外，其他三位都做过扬州的太守。真可谓一个字——巧。

远山来与此堂平。欧阳修和旁边苏东坡的“深谷下窈窕，高林合扶疏”的谷林堂，无不让人感怀方面的以文章会友的盛况。

也有遗憾，没有喝到琼花露，据说是醇香甘美的甜米酒。最后摘录李斗的游记，当作是重游一遍扬州吧。

不觉永日⑨易尽，是时夕阳晚红，烟出景暮，遂饮阁中。酒三巡，或拇战⑩，或独酌，或歌，或饭，听客之所为。酒酣耳热，箫声于于，牵牛相与。

摇艇入烟波中，两岸秋花，衰红自矜；暮云断处，银河水浅。芳草为萤，的历①照人；哀蝉恋树，咽夜互鸣。新月无力，易于沉水；夜静山空，扁舟容与②。灯火灿烂，菱蔓不定。竹喧鸟散，曙色欲明，寺钟初动，舟中人皆有离别可怜之色。今夕何夕，盖古之所谓七夕也。归舟共卧于天光云影楼下。七夕既尽，八日复同登天光云影楼，不洗盥，不饮食，不笑语。